李可染：齐白石老师和他的画

作者简介
   李可染（1907年—1989年），原名李永顺，江苏徐州人，中国近代杰出的画家，齐白石弟子。曾任中央美术学院教授，中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。擅长画山水、人物，尤擅画牛。

   白石老师晚年作画，喜欢题“白石老人一挥”几个字，不了解的人就会联想到大画家作画，信笔草草一挥而就。实际上，老师在任何时候作画都是很认真，很慎重，并且是很慢的，从来就没有如一些人所想象的那样信手一挥过。
   他写字也是一样，比如有人请他随便写几个字，他总是把纸叠了又叠，前后打量斟酌，有时字写了一半，还要抽出笔筒里的竹尺在纸上横量竖量，使我在旁按纸的人都有点着急，甚至感到老师做事有点笨拙，可是等这些字画悬挂了起来，马上又会使你惊叹，你会在那厚实拙重之中，感到最大的智慧和神奇。

《倭瓜图》 齐白石 作

   从这里，使我想到了老师的为人。他平时不喜欢讲话，也不大会应酬，没有一点那种艺术家自视不凡的气派。我想任何人最初和他会见了，都会感到他是一个朴朴实实平平常常的人，可是同他处得久了，就会认识到在那平平常常里面包含着很不平常。
   在我与老师十多年的相处中，深深感到老师所以不平常，不仅因为他有非凡的天才和高超的艺术修养，更重要的是他具有劳动人民俭朴、勤劳、正直、真诚、善良的品质和思想感情。

   白石老师到了晚年，虽然名满天下，受到人民的敬爱和尊崇，但他一直没有忘记劳动人民出身的根本，我们看他“鲁班门下”“木人”等印文，可知他从来不避讳过去木匠的身份。平时在生活上他自奉非常刻苦俭朴，记得有一次我买了一点菜食送他，菜是用一块白菜叶包着的。老师叫人把菜拿到厨房后，自己把那一片菜叶用布擦得干干净净，他说这块菜叶切碎用酱油调了可以下一餐饭。
   平时他常把一些有棉性的包物纸理平收藏起来，并且很喜欢在这样的纸上作画。我就见过他在老式鞋店包鞋的皮纸上作画，画上还隐隐可见朱印的鞋的号码。他作画后，常常把笔上余色用清水冲下下次用。他从来不肯把星星点点有用的东西，随便抛弃。过去有人把他这种劳动人民珍惜物质的俭朴作风说成“吝啬”，实在是不应该的。

《松树八哥》  齐白石 作

   白石老师生长在前清国家危难动荡的时代，但他的作品充满了坚强不屈、昂扬乐观的精神，一点没有灰暗颓废的气息，这一点就与士大夫文人画家有很大的不同。

《发财图》 齐白石 作

《杏子坞老民》（白文）  齐白石 作

   古人说“画如其人”、“笔格高下，亦如人品”，我们国画传统是很重视品质修养的。白石老师的成就固然条件很多，但劳动人民纯正善良的品质和思想感情实是最根本最主要的。其他如艺术方向、苦功、毅力等等也无不与这有着密切的关系。
   当一个艺术家动手创作时，他的目的是什么呢？他是不计个人得失，竭尽心力把自己的正确的思想传达给人，并企图把作品做到尽善尽美，给人以丰富的滋养呢？还是带着欺骗的手段，以表面华丽炫人借以攫取个人名利呢？这一点，我看不仅是分辨艺术家人品高低的关键，也是分辨画品高低的关键。

《瓜瓞绵绵》    齐白石 作

   白石老师有两块印，文是“忠心耿耿”、“寂寞之道”。他对人民的艺术事业是忠心耿耿的，但当他在创造的途中，人们一时还不能完全理解或为保守思想所反对时，他就不计个人得失，甘守“寂寞之道”。

《寂寞之道》（白文）   齐白石 作

   我们知道，他过去在北京多少年来一直为一些得势的保守派所攻击，甚至在解放以后还有人骂他的作品为“野狐禅”。过去他有一块印文是：“知我者恩人”可知当时真正能认识他的并无几人。有一幅“芙蓉小鱼图”题着这样的一段话:“余友方叔章尝语余曰：吾侧耳窃闻居京华之画家多嫉于君，或有称之者，辞意必有贬损。余犹未信。近晤诸友人面白余画极荒唐，余始信然。然与余无伤，百年后来者自有公论。”

《芙蓉小鱼图》   齐白石 作

   于此我们可以看到他当时的处境，然而他始终像一座山似的，兀立不动，从来不肯低头屈服。白石老师另有两方印文是“宁肯人负我”、“我不负人”。这种品质难道是一些带着流氓或市侩品质的艺术家所能有的吗？

                    本文节选自《齐白石艺术研究》