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薛永年:乡园梦世间情--齐白石水族画

信息来源:北京齐白石艺术研究会    发布日期:2023-05-22

作者简介                             
   薛永年 ,北京市人,1941年11月生  。著名美术史学家、美术评论家。现任中央美术学院人文学院教授、博士生导师。国家文物鉴定委员会会员书画碑帖组召集人,中国美术家协会理事理论委员会副主任,中国书法家协会会员。中国美术家协会会员。

   多才多艺的齐白石,几乎无所不画,所画花鸟、山水和人物样样奇绝。其中的水族画,尤为精妙。他画虾、画蟹、画鱼、画蛙、画蝌蚪,在落笔即化的生宣纸上,以极为精简的笔墨,似写而实工地表现这些生灵各不相同的活泼形态,恰到好处地呈现了或坚硬、或光滑、或莹透的质感,别有所会地描写这些生灵动人的神情。

《鱼蟹图》   齐白石 作

   螃蟹坚实的甲壳和双螯的茸毛,已不易用笔墨描绘,青蛙、蝌蚪黏滑的体表与活跃的身姿,画起来更加困难。最为难画的莫过于河虾了,河虾像鱼一样,只有在水中才能显现生命的活力,但和鱼相比,那薄壳包裹躯体的半透明感,那繁多的长须和成排的小腿,每令古代高手莫知所措。也许惟其如此,一部源远流长的中国绘画史中,偶尔画虾者也仅有沈周、八大山人、高其佩和郑板桥等少数人物,但谁也没有把水中的游虾画得像白石那样笔简神完、活灵活现。

《芋虾图》  齐白石 作

   白石的虾表面看来画得惟妙惟肖,实际上却经过了大胆的剪裁和夸张,须和腿都删略了,眼睛则由圆形变为横线。这种出人意表的艺术加工,十分鲜明地强化了虾在运动中的突出特点,看似信手拈来,却来自锲而不舍、精益求精的实践。
   为此,白石在66 岁时指出:“余之画虾已经数变。初只略似,一变毕真,再变色分深淡,此三变也。”后来他又在《芋虾图》上题道:“余画虾已经四变,此第五变也”。正是这种不断进取的精神,才造成了他晚年的举重若轻,妙造自然。他画虾如此,画鱼、蛙和蟹又何尝不然?对此,他在一首诗中道出了深刻体会,诗曰:“苦把流光换画禅,功夫深处自天然,等闲我被鱼虾误,负却龙泉五百年!

《虾》  齐白石 作

   诚然,他画水族之精妙绝伦,完全因为他不同寻常的功夫,但同样下功夫而缺乏感受与迁想的画家,却不一定具备白石对水乡生活的情有独钟,更缺少白石那种在记忆中永不褪色的无尽乡情和赤子之心。幼年的齐白石,家居湘潭杏子坞,坞边是波光潋滟、鱼游虾跃的星斗塘。
   出家旅食的岁月中,他像热爱星塘老屋一样地热爱与童年生活为伴的青蛙、草虾、螃蟹和小鱼,热爱它们鲜活的生命。那种早已逛去的田园情味,那种人与自然的和谐,在白石的心灵深处留下了永恒的生机和长久的怀恋。他在题画中说:“友人尝谓余曰:'画虾得似,从何得来?’余曰:家园小池,水清见底,常看虾游,变动无穷,不独得形似。’"很清楚,白石的意思是,形似固然形似,但画中表达的,更有是神与物游的一份感动。
   当然,要表现这份感动,也有赖于对水族习性及其运动规律的精确把握。在他移居到茹家冲后,便十分注意观察螃蟹 的横行, 曾题画曰:“余寄萍堂后,石侧有井,井上余地,平铺秋苔,苍绿错杂,尝有肥蟹横行其上。余细视之,蟹行其足一举一践,其足虽多,不乱规矩,世之画此者不能知。”白石对所画诸物的观察入微,为的是以创作规律驾驭自然规律,实现赖对象以代言的创造,不失形似又不受形似局限地抒发心底的光明与感触。

《肥蟹横行》   齐白石 作

   遍观他的水族画,可以看到,一种儿童的天真和淳朴的乡情溢于楮墨之外,童心与乡情又是异常紧密地纠结在一起。有这么一幅人所共知的作品,上画一根系着鱼饵的长丝,引得小鱼三五奔跃而来。画中题道:“小鱼都来!”画的是诱鱼上钩,却表达了钓鱼孩童内心的希望与欢乐。
   还有一幅作品也时常被人称道,画中一只耸身欲跃的青蛙,企图奔向欢迎它的同伴,可惜一条后腿被拴在了芦苇上。这件作品之耐人寻味,在于既容易引发儿时生活的联想,又有意无意地表达了对自由的向往。其他如《芙蓉小鱼》体物的细微,也显然与田园生活的追忆不无联系,画上的题诗即表达了此情此景下的动人感受:“池上有芙蓉,倒影来水中。水中有双鱼,浪碎芙蓉影。”《蒲蟹》同样充满乡情地题道:“十载苦离家,家书可叹嗟。山园泥里草,可有旧时花?”细腻人微地表述了对家乡的无尽怀念。

《芙蓉小鱼图》  齐白石 作

   此外,在白石的水族画中,还寄寓了对世路崎岖的感慨与对自由光明的憧憬。以他画鱼为例,有的完全是在歌颂自的生活。像《雏鸡小鱼图》,画岸边窥伺的鸡雏,丝毫也奈何不得水中游鱼的自得乐,进一步诗挥说:草野之狸,云天之鹤,水边雏鸡,其奈鱼何!”有的则殊有所感地述说着和平与自由的失落。比如,20世纪30年代他画有一幅《群鱼图》描绘一群惊慌失措的小鱼,题诗则点破了独特的立意,诗曰:“满地家乡半罟师,偶随流水出浑池。沧波亦失清游地,群队无惊候几时!”

《雏鸡小鱼图》   齐白石 作

   大约同时,他还画过一幅《鱼虾图》,描写一条可怜的小鱼,避开了横行的螃蟹,却又面临被两条大鱼吞没的危险,其上有句云:“三百石印富翁齐璜无处投足时作。”不难看出,前者表达了失去家园温馨后的期待,后者则寄托了在弱肉强食世道下无地立足的感叹。
   白石的水族画所以动人,大概除去形神兼至惟妙惟肖之外,主要是富于迁想妙得的寄托,是通过联想与想象寄托了一个善良老人的感情波澜,表达了他关乎世道人生的立意。他画螃蟹虽多,但含意往往不同,有时他从菊黄蟹肥想到昔年故园承欢膝下,如今则“子辑养而亲不在”,充满乡愁地题诗说:“归梦难成寒夜永,黄茅堆子二亲遥,衰年强作无愁客,把酒吟诗对蟹螯。”有时则从螃蟹的横行无阻,联想到文章的天下无敌,在画上写道:“司马文章横行天下。”还有时在所画藻间横行的螃蟹上题着“草间偷活” 我看后久久不解,后来又读到另一首题画诗句才恍然大悟,这首诗说:“多难多忧尚惜生,草间一粥苦经营,诸君得画休低价,且待萍翁享太平。”原来草间偷活的不是横行一世的螃蟹,而是画面上并未出现的躲避恶势力的小鱼小虾,画家是以小鱼小虾的草间偷活而自况的。

《夜深独酌蟹初肥》   齐白石 作

   人所共知,抗日战争期间白石在沦陷区以实际行动表现出大义凛然的民族正气,并非所述的苟且偷生,他这样公开地题画也说明善良而有正义感的老人自责之严。惟其严于律已,他才无所顾忌地在所画横行的螃蟹上愤懑地题写:“看汝横行到几时!”
   白石的水族画,可以说是他艺术中最精彩的部分之一,之所以如此,在于他以最高妙最动人的艺术语言表达了一个永远挚爱着家园、永远祝颂着和平生活的质朴而纯真的老人的赤子之情。

                                     本文节选自《齐白石研究》


 

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