齐白石画语录

信息来源：北京齐白石艺术研究会    发布日期：2023-08-21

《枇杷图》   齐白石 作

    作画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。
    夫画者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。
    青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，或求为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。

《荷花倒影》 齐白石 作

    笔笔相生，笔笔相应。（对李可染语）
    下笔要我行我道，我有我法。（对于绍语）
    客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）
    石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）

    画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）
    鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
    蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）
    胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）

《螃 蟹》   齐白石 作

    鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）
    古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）
    既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫）

《蚕 》  齐白石 作

   善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）
    画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）
    历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。（题天牛豆角）

《竹笋蘑菇》   齐白石 作

    古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪。（对娄师白语）
    他（指毕加索）画鸽子飞翔时要画出翅膀的振动。我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。（九十二岁与胡橐论画）
    布局心既小，下笔胆又大。世人如要骂，五贤休害怕。（题李苦禅画）

《螃蟹》齐白石 作

    我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）
    这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（七十岁画玉自簪花并语胡橐）
    枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）

    正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）

《松鹰图》 齐白石 作

●关于写生：师宗造化之一

《葫芦草虫》   齐白石 作

胸中富丘壑，腕底有鬼神。
---赠胡佩衡篆书对联

绝不画我没见过的东西。
---对胡絜青诸门人语
此小虾，乃予老眼写生，当不卖钱。
---八十岁前后题画《小虾》
枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。
---对胡橐语

《猪》齐白石 作

《青蛙蚊子》齐白石 作

余第一次画蚊竟能稍似。冷庵、泊庵二弟称之曰: “万物富于胸中为画家殊不易也！”
--七十八岁为胡佩衡画蚊并题

下笔如神在写真，世间佳士亦晨星。不嗟曹霸长安道，至老无人识姓名。
--《方子易出画松求题》诗二首之一

若问画师师阿谁，金罗不是补之非。与天造化同工苦，犹道春风花不飞。
--《题汪蔼士画梅》诗二首之一

别无幻想工奇异，粗写轻描意总同。怪杀天工工造化，不更新样与萍翁。
--《题画葫芦》诗

《葫芦》齐白石 作

青藤灵舞好思想，百索莫解头绪爽。白石此法从何来，飞蛇乱惊离草莽。
--《画藤》诗

曾看赣水石上鸟，却比君家画里多。留取眼前好光景，篷窗烧烛画烟波。
--《为人题水禽，因忆往余所见，追摹一幅》诗

余寄萍堂后，石侧有井，井上余地，平铺秋苔，苍绿错杂，常有肥蟹横行其上。余细视之，蟹行其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知。
--五十五岁题画《石与蟹》

《白石墨妙册》（ 十一开之五） 齐白石 作

记得门前看小溪，水清溪底却无泥。斜阳时候虾成挤，羡杀群雏岸上鸡。
--《题雏鸡与虾》诗

曾经阳羡好山无，峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手，平铺细抹死工夫。
--《题山水画》诗

二十岁后，弃斧斤，学画像，为万虫写照，为百鸟传神。只有鳞虫中之龙，未曾见过，不能大胆敢为也。
--白石小传自记

你画鸡，毛病在缺少写生的工夫。我对鸡仔细观察和研究的时间比画鸡的时间多得多，所以才能有神。
--对胡橐语

《蟋 蟀》齐白石 作

余尝看见儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性。有善斗者，而无人使，终不见其能；有未斗之先，张牙鼓翅，交口不敢再来者；有一味只能鸣者；有缘其一雌，一怒而斗者；有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，既不善斗，又不能鸣，头面可憎。有生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门，此大略也。若尽述，非丈二之纸不能毕。
--五十八岁前后画蟋蟀自记

历来画家所谓“画人莫画手”，余谓画虫之脚亦不易好，非捉虫写生不能有如此之工。
--与胡佩衡论画草虫

应该细心观察它(指玫瑰)生长的全部过程……玫瑰的刺多是向下长的，所以常常挂人的衣服。
--1952年对胡絜青语

《牡丹》  齐白石 作

●师宗造化之二

《紫 藤》齐白石 作

余尝见某翁院落有青藤一本，其瓜形不一，始知天工自有变更，使老萍不离依样为之也。
--葫芦画稿小记

画藤若真，不成藤矣！然，欲乱不易，昔人画藤者皆去此病。
--五十九岁题画藤小记

南方的紫藤是花与叶齐放的，北方是先花后叶，别有风趣。这幅紫藤画得很能表现公园里藤花的精神，但是太费经营，画一幅等于画五幅的时间，这是因为没有叶子遮掩的缘故。
--与胡橐游中山公园，观紫藤归来作画谈话

《紫藤蜜蜂》   齐白石 作

四十岁以后，虽然经过多年的苦学苦练，已经掌握了笔墨技巧，但是，为了获得艺术上创造性的条件，随时注意对鸟兽虫鱼进行写生，体验生活。
--与胡橐语

予友我瞽居士家梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮状，如蛇行，奇形诡(怪)状，月夜视之可畏也。
--六十岁前后题画《藤》

《玉簪蜻蜓》   齐白石 作

友人凌君直支，前年有人赠以栀子花，故凌君画大佳。余今春有门人赠送余玉簪花，画亦不丑。
--1932年秋题画《玉簪》

蜀中张伟良善画，尤喜画牛，卧者、立者、食者、耕者皆毕肖。生平画牛数千头，无一相同者。为人画以头计而论资，不计幅之大小。一日画斗牛，态怒，角相触，尾高举，奕奕如生，自谓为得意之笔。见者亦谓为神品。适一农夫曰：吾非解画，乃习见真牛者，牛斗时夹尾于两股，壮夫数人，曳之不出。今先生所画，牛尾高举，吾是以知其非佳作也。张嗒然若失，自此不复画牛。
--六十八岁前后自记

《柴 筢》  齐白石 作

余欲大翻陈案，将少小时所用过之物器--画之，权时画此柴筢第二幅。白石并记。
--题画《柴筢》

似爪不似龙与鹰，搜枯爬烂七钱轻(余小时买柴筢于东郊，七齿者需钱七文)。入山不取丝毫碧，过草如梳鬓发青。遍地松针衡岳路，半林枫叶麓山亭。儿童相聚常嬉戏，并欲争骑竹马行。(南岳有松数株，已越七朝兴败。麓山有枫叶亭，袁随园更亭名为爱晚。)三百石印富翁又题新句五十六字。
--七十岁前后题画《柴筢》并记

《草虫图册页》（局部）  齐白石 作

昔觉写真古画颇多失实，山野草虫余每每熟视细观之，深不以古人之轻描淡写为然，尝以斯意请教诸师友，皆深赞许之。
--1909年作《八虫歌》序选句

正由于爱我的家乡，爱我祖国美丽富饶的山河土地，爱大地上的一切活生生的生命，因而花费了我毕生的精力，把一个普通中国人民的感情画在画里，写在诗里。
--1956年9月1日在授予齐白石世界和平理事会国际和平奖金仪式上的讲话

《柿子樱桃》   齐白石 作

◆形神兼备之一

《虾》齐白石 作

余画虾几十年始得其神。
       ---对胡橐语
形似未真，何况精神?  
       ---《乙丑诗草杂记》题跋
虫鱼最活动，画得迟钝不能佳。
       ---题画《虾》
作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣。
       ---题画

《红荷蝌蚪》 齐白石 作

我画的虾和平常看见的不一样，我追求的不是形似，而是神似，所以，画出来的虾是活的。
       ---对胡橐语
作画要注意传神，红豆的圆感已经画出来了，每豆的墨点可以略去。
       ---九十岁前后对胡橐语

形神兼备

《松山图》齐白石 作

昔人画马能画骨，悲鸿画马得传神。若教伯乐今朝在，此马能空万里群。
----《徐悲鸿画马题句》诗
填脂堆粉倚门娇，不是钩摹便是描。他日狂挥神外似，工夫须识在今朝。
----《某女生出工笔花卉册求题》诗
乱涂几株树，远望得神理。漫道无人知，老夫且自喜。
----题画《山水》

《虾》齐白石 作

非闇仁弟论定，古今画蟹者神形俱似能有几人想，非闇心祈于余，未足千古定评也。
----题画《蟹》
余画此幅，友人曰：君何得以至此？答曰: 家园有池，多大虾。秋水澄清，常见虾游，深得虾游之变动，不独专似其形。故余既画以后，人亦画之，未画以前，故未有也。
----题画《虾》
凡作画，欲不似前人，难事也。余画山水恐似雪个，画花鸟恐似丽堂，画石恐似少白，若似周少白，必亚张叔平。余无少白之浑厚，亦无叔平之放纵。
--题《巨石》画

《墨梅》齐白石 作

精神气韵

 寒鸟，精神尚未寒。
----题画小记
梅花见雪更精神。
----题画《瓶梅》
乍看舞剑忙提笔，耻共簪花笑倚门。
----题画《兰草》

《兰 草》  齐白石 作

能在不求似中得似，方得显出神韵。
----自题记
蒲能作剑人皆杀，虾可为龙海亦浑。
----题画《菖蒲与虾》
青铁铸干，白玉截花，开尽千红始著花。
----题画《梅》

《山水册页》石涛  作

作画当以能得自然之精神者为上，画山水古人当推石涛，画花卉古人当推青藤、雪个，今人则推缶老也。
----白石自记
大涤子画山水……数百年来竟无替人，虽有得其皮毛者，未免气薄。
----四十岁后自广西归自记
余画荷花，觉盛开之荷不易为。一日雨后，过金鳌玉𬟽东(北海公园大桥)看荷花，归来画此，却有雨气从十指出。
----五十五岁题画《荷花》

《游 鱼》 八大山人 作

松针已尽虫犹瘦，松子余年绿似苔。安得老天怜此树，雨风雷电一起来。
自注：阿爷尝语，先朝庚午夏，星塘老屋一带之松为虫食其叶，一日大风雨雪电，虫尽灭绝，丁巳以来，借山馆后之松虫食枯，如得庚午之雷雨不可得矣。
----六十一岁画《枯松》并注

笔 墨 传 神

《拈花微笑》 齐白石 作

笔笔相生，笔笔相应。
---对李可染语
粗中带细，细里有写。
----与胡佩衡论画草虫
下笔要我行我道，我有我法。
---对于绍语

篆书对联   齐白石 作

三百石印富翁齐璜心闲气静时一挥。
---题画《虾》
三思难下笔，一技几成家。
---篆书对联
既要工，又要写，最难把握。
---与于非闇谈画草虫

《篓 蟹》齐白石 作

蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。
---画蛙小稿自记
画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。
---对胡橐语
布局心既小，下笔胆又大。世人如要骂，吾贤休害怕。
---题李苦禅画

 《柴耙图》齐白石 作

客论作画法，工粗孰难？予曰：笔墨重大，形神极工，不易也。
---题画兼答胡橐
当时众意如能合，此日大名何独尊。既论墨光天莫测，忽然轻雾忽乌云。
---《题大涤子画像》诗
画欲流传岂偶然，几人传作属青年。怜君直得前人意，五彩灵光散墨烟。
---《题门人王雪涛画菜》诗

《大涤子作画图》齐白石 作

用意天工教守黑，世人却笑非颜色。花亦回头大笑人，倒吊起来谁滴墨。
---《墨菊》诗
兴来磨就三升墨，写得梅花顷刻开。骨格纵然清瘦甚，品高终不染尘埃。
---《题画梅》诗
半如儿女半风云。工者如儿女之有情致，粗者如风云变幻，不可捉摸。
---与学生语

《墨菊蟹图》 齐白石 作

用笔前要和小儿女一样细心，要考虑是中锋还是偏锋，还要注意疾、徐、顿、挫来描绘对象，下笔时要和风云一样大胆挥毫。
---八十岁对胡橐语
作画用笔不可太停匀，太停匀就见不出疾、徐、顿、挫的趣味。该仔细处应当特别仔细，该放胆的地方也应当特别放胆。
---与胡橐论画
作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔者，实无才气之流也。
---与胡佩衡论画

《海棠虫趣》齐白石 作

作画要画得少，而表现繁，是不容易的。若添块石头就平庸了，若添别的花草也无有地位了。
---七十四岁与胡橐谈画玉兰、海棠、牡丹
画中要有静气，骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动于丘壑之间。

---与郭味蕖论画

笔 墨 传 神

《墨芍药》（ 52cm×35cm）齐白石 作

造化天工熟写真，死拘皴法失形神。齿摇不得皮毛似，山水无言冷笑人。
---《天津美术馆来函征诗文，略告以古今可师不可师者，以示来者》诗之一
层次分明点画工，启人心事见毫锋。他年画苑三千辈，个个无忘念此翁。
---《题友人冷庵画卷》诗
点花出叶太艰难，白白朱朱尺幅宽。罢笔为花三太息，狂风不折亦春残。
---《题画芍药》诗

《草虫秋海棠》（ 68cm×33.5cm）齐白石 作

休言浊世少人知，纵笔安详费苦思。难得近朱人亦赤，山姬能指画中疵。
---1928年题画
客论画法曰：下笔欲细方为工。予曰:此细字，君论画可分工拙，若论诗，诗从何处细起？客不能答。
---题画《茄子》

《葫 芦》齐白石 作

轻描大写各劳神，受得师承见本真。八十老翁先论定，半如儿女半风云。自注：谓工者如儿女之有情致，粗者如风云变幻不可捉摸也。
---《题艺术学堂学生画刊》诗三首之一并注
丹青工不在粗细，大叶方知碍画图。嫩草娇花人卖尽，何人与我买葫芦?
--《葫芦》诗

《折枝梅花》（ 136cm×33cm）齐白石 作

一般人都喜爱工笔贝叶，他们不知道大笔的贝叶才更能得到贝叶的真精神。生长树上的贝叶哪能把纱样的叶筋看得清楚呢?
---八十岁前后论画贝叶
岂独人间怪绝伦，头头笔墨创奇新。常忧不称读公句，衣上梅花画满身。
---《书冬心先生诗集后》三首之一

《秋叶工虫》（133cmx50cm）齐白石 作

一花一叶扫凡胎，墨海灵光五色开。修到华严清静福，有人三世梦如来。
---七十四岁题《墨笔荷花》
冷庵弟此纸丑不受墨，而且吾弟坐待，画不能佳。吾不怪纸丑，只怪吾弟欲早得为快也。
---七十八岁题画《蛙》
予常言书画工在南，不在北方也。
---与李苦禅书

《芭蕉青蛙》齐白石 作

关于色彩

   

《牵牛花开》  齐白石 作

   此余用丹青之己见也，未假古人欺世。
  ——1930年刊发之《写意画用造墨，无分别，皆烟煤。佳者胶轻，捣约三万杵，加以麝，故曰麝煤。寻常者，胶多，捣少、亦能用。总之，墨宜稍陈。过于陈，磨时皆满砚渣滓。新造者，磨后如冻，用之则光浮而不黑。黄河以南，多潮湿，收藏五六年，胶性钝，颇可用；以北，多干燥，不过十年，亦能用。凡言宋、明及清初陈墨为宝物，皆好事者。
   ——1930年刊发之《写意画用色》

《荷 花》  齐白石 作

   靛青膏(花青膏)，胶重，天寒以火力化之，伤火则枯，便成渣滓。天暖虽易化，胶重容易成涎沫，或加石青，或加青黛，使胶分轻，用时却方便而无烦恼。况靛青，草产，年久易消灭(减)；石青矿产，可垂年远。
   朱砂，以薄片色紫且透亮者为上，陈年者色尤紫更佳。倒入瓷钵中用白水加入，以瓷椎轻轻旋转压细。或一两之多，只可压一刻时之久。压时过多，手力过重，全成黄磦，无紫红砂矣。压后用轻胶水加入，以椎轻轻擂 (注：湖南方言，研磨的意思) 动数十转，停一刻时之久，倒于他碗，晒干，即为朱磦。再加轻胶水擂动，停一分时之久，又倒于他碗，即为朱砂。钵底之渣，稍粗，不用再压，其色深紫，作印泥为第一。西泠印社及漳州之印泥，其色如洋红，知者无不欢(叹)赏耳。
    ——1930年刊发之《写意画用色》

《大利图》 齐白石 作

   昔时之燕(胭)脂，作画薄施，其色娇嫩，厚施，色厚且静，惜属草产，年久色易消减。外邦颜色有西洋红，其色夺燕(胭)脂，余最宝之。曾于友人处见吴缶庐所画红梅，古艳绝伦，越岁，复见之，变为土黄色，始知洋红非正产，未足贵也。
   藤黄，未穷何产，年久易消灭(减)，与胭脂同。幸可掺入石黄。石黄，矿石也，可垂久远，不用加胶。
  石青，制法与朱砂同。头磦为三青，二磦为二青，钵底为头青也。石绿同。
卢干石、一名鹭羽，一名鹭丝毛，南北皆购于药店。佳者成片，以片打断，断口之纹，一丝一丝，如羽毛。压细，和以轻胶，永久不变。
   铅粉，本铅所化，无论是何制法，铅不能尽，日久变黑。
赭石，亦矿产，制法与朱砂同，赭石膏胶太重，易成涎沫，故以轻胶者为佳。
    ——1930年刊发之《写意画用色》

《桃花图》齐白石 作

   鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。
    ——鸳鸯画稿手记
   这幅画用水分晕出非常得当，再配上浓艳的红绿颜色，表达出来小雨初霁、春花更新的意境，再与白玉兰相映，真乃画得鲜花纸上香了。
    ——七十四岁与胡橐谈画玉兰、海棠、牡丹

《玉兰小鸟》齐白石 作

   曾点胭脂作杏花，百金尺纸众争夸。平生羞杀传名姓，海国都知老画家。
    ——《卖画得善价，复惭然纪事》诗
   黄花正色未为工，不入时人众眼中。草木也知通世法，舍身学得牡丹红。

关于色彩

《朱砂红竹》齐白石 作

曾看姑射炼仙丹，耀壁霞光出洞宽。
却被好风吹上竹，龙孙慈母总朱颜。
   ---《画朱竹》诗
胭脂抹上溪藤纸，风急霜严不怕寒。
草木何曾通世故，也能修炼返红颜。
   ---《画老来少》诗
冰颜却厌同雪色，绿萼犹嫌玉有瑕。
着尽胭脂铁骨在，请君莫认是桃花。
   ---《山寺窄径傍红梅》诗

《山茶花》齐白石 作

朱砂研细色方工，艳不娇妖众岂同。
自与群芳相隔离，等闲桃李媚春风。
   ---《山茶》诗
本真不易入时夸，故买胭脂点点加。
老干着来方态度，众中看去始参差。
东风无意到深林，吹放胭脂出色新。
若与千红较心骨，梅花到底不娇人。
   ---《红梅》诗
涂黄抹绿再三看，岁岁寻常汗满颜。
几欲变更终缩手，舍真作怪此生难。
   ---题画《葫芦》

《红 梅》齐白石 作

妻子分离归去难，四千余里路漫漫。
平安昨日家书到，画出梅花色亦欢。
   ---《题画梅》诗
纸上寒葩别有春，删除群艳见天真。
着花老干偏多态，断角残笳惜断魂。
   ---《题汪蔼士画梅册》诗

   一般人作画用墨和用色的浓淡不讲究，水碗与瓷碟不干净也不注意，以致用水调墨调色不是浓就是淡，或是色彩不鲜明。我作画时就绝不是这样。
   ---与胡橐语

《葫芦双雀》齐白石 作

   余去年在北京买胭脂，自作成膏，沾水不能化，尽弃之。择其稍润泽者，留三四圆，今秋作成膏，沾水即融。未知系去年之润泽者，故能融，未知胭脂亦要陈也。今日买来又多不可用，膏干以水浸之，滓而不化，以乳椎乳之，可用也。此予发明者，儿辈须知。

   --1922年《壬戌日记》

《雁来红草虫》齐白石 作

关于继承
师 法 前 贤    植 根 传 统

 《墨鸭图》清  朱耷  作

友人藏旧画花卉数种，余择其粗笔者临其大意，中有梅花之类，出自己意为之，以便临池一看，俗所谓引机是也。
    ---题《花卉画稿》册页
发扬民族文化。
    ---1954年书《行书横幅》

   《大涤子作画图》 齐白石 作

集腋成裘太苦勤，征诗三柬最怜君。纷纷浊世闲情在，不薄今人爱古人。
    ---《题朱虚谷虚斋金石录》二首之一
下笔谁叫泣鬼神，二千余载只斯僧。焚香愿下师生拜，昨夜挥毫梦见君。
    ---《题大涤子画像》诗
青藤、雪个、大涤子之画，能纵横涂抹，余心极服之。恨不生前三百年，或为诸君磨墨展纸，诸君不纳，余于门之外饿而不去，亦快事也。余想来之视今，犹今之视昔，惜我不能知也。
    ---五十八岁题《老萍诗草》

   《黄山图册》清  石涛 作

青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。
    自注: 郑板桥有印文曰：徐青藤门下走狗郑燮。
轻描淡写倚门儿，工匠天然胜画师。昔者倘存吾欲杀，是谁曾画武梁祠。
    自注: 武梁祠画像，古拙绝伦，后人愈出愈纤巧。
    ---《天津美术馆来函征诗文，略告以古今可师不可师者，以示来者》诗四首之四并注

   《追摹八大山人鸭图》（1935年   北京画院藏）齐白石 作

余四十一岁时，客南昌，于某旧家得见朱雪个小鸭子之真本，钩摹之。至七十五岁时，客旧京，忽一日失去，愁余，取此纸，心意追摹，因略似，记存之。
    ---七十五岁画鸭小记
此白石四十年后之作。白石与雪个同肝胆，不学而似，此天地鬼神能洞鉴者，后世有聪明人必谓白石非妄语。
    ---九十一岁为胡橐题画

   《墨葡萄图》 （故宫博物院藏）  明  徐渭 作

予见古名人字画，绝无真者，故三百石印斋无收藏二字。今因得黄瘿瓢采花图 ，佩极，始刊此石。戊寅五月，时居故都，白石并记。
   ---“齐白石藏”印跋
予仿古月可人画牛六十年，仅得此牛稍似。琴荪先生喜古月可人之画牛，必知此牛之佳否?
   ---丁丑六月，齐璜《题画柳牛》

《柳牛图》  齐白石 作

   水墨纸本  立轴
款识：寄萍堂上老人七十六岁时画旧样于成都。
钤印：老苹

 关于继承  

师 法 前 贤，植 根 传 统

《云影珠光图》  吴昌硕  1919年

   我乡居数十年，又五次出游，胸中要画的东西很多，但这次看到吴(昌硕)的画册，却又受到约束。
 ——对李可染语
   君我两个人，结交重相畏。胸中俱能事，不以皮毛贵。牛鬼与蛇神，常从腕底会。君无我不进，我无君则退。我言君自知，九原毋相昧。
——《题陈师曾画》诗
   乙巳九月，余尝游桂林，见店壁有此稿，归于灯下背临其大意。
——游桂林归默写店壁山水画题记

《稳坐》  齐白石

   丁巳客汉上，有瓷瓶卖者，余见其雕瓷甚有天趣，因戏钩其稿，将付儿辈，他日为有用本也。
——题《一童一叟》画稿
   唉，这两天又没有好好画画，尽临古玩铺送来的画了(古玩铺送到他家的画，如不买，可以临下来作参考)。

——对史怡公语
   见古今人之所长，摹而肖之能不夸；师法有所短，舍之而不诽。然后，再观天地之造化，如此腕底自有鬼神。
——1943年对胡橐语

四季山水十二条屏之《木叶泉声》  齐白石

   题款：布衣尊重胜公卿，生长清贫幸太平。常怪天风太多事，吋吹木叶乱泉声。画成犹有余兴，得一绝句补此空处。萍翁。

   不要学习人家的短处，更不要把人家的长处体会错而变成了狂怪，因而就误入了歧途。
     ——1946年嘱咐胡橐语
   有画展，要去看。有好画，更要多看、细看。见得多，学得多，自己才能画出好画。
     ——对于绍语

四季山水十二条屏之《清风万里》  齐白石

题款：清风万里。画吾自画。老萍。

   我六十年来的成就，无论在刻、画、诗文各方面说来，不都是从古书中得来的，有的是从现在朋友和学生中得来的。我像是吃了千千万万人的桑叶，才会吐出丝来；又似采了百花的蜜汁，才酿造出甜蜜。我虽然是辛苦了一生，这一点成绩，正是很多很多古往今来的师友们给我的。
——与王森然论艺
   我虽已年高，但艺术的生命是无穷无尽的，我很愿意尽一点力量，使我国有优良传统的国画更加发扬和进步。
——1956年9月1日在授予齐白石世界和平理事会国际和平奖金仪式上的讲话

《墨荷》  齐白石

    画中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，纵不能空前，亦足绝后。学古人，要学到恨古人不见我，不要恨时人不知我耳。
——作画记
     本文节选自《齐白石谈艺录》