李松：画吾自画——齐白石花木题材作品（六）

信息来源：北京齐白石艺术研究会    发布日期：2025-08-17

●●作者简介                          

        李松，1932年生。名李松涛、笔名李松。1957年考入中央美术学院美术史系，后留校任教。曾任院刊《美术研究》编辑，《美术》杂志社社长。曾任中国美术家协会理论委员会委员，中国画学会理事，中国画研究院院务委员，吴作人国际基金会艺术委员、炎黄艺术馆副馆长等。

齐白石《朱砂红竹》1924年

        四年之后所画的朱竹，由于是为樊樊山祝贺八十寿辰的作品，又是朱砂画的，画得还比较拘谨，嗣后的墨竹作品，写风竹、雨竹，笔墨慷慨淋漓，气势雄强。他在65岁所作《墨竹》上题：“余素不画竹，偶尔为之，竟得称许者众，余不曾料也。”

齐白石《墨竹》 1927年

        《齐白石画法与欣赏》书中分析：“白石老人画竹与众不同 ‘有我家画法’。画墨竹先画叶，把构图的局势想好，开始用磅礴的气势一挥，古人有‘怒气写竹’的说法，就是说要一气把全幅的叶子画妥，然后再画竿，必要时再添枝。这样画竹，永远无有板刻的现象。这是老人画竹的秘诀。”
        齐白石完全打破了《芥子园画谱》所传授的那一套画竹的程序规范。他把前人画竹必先画竿，立竿留节，“竿要两边如界，节要上下相承” 的程序颠倒过来了，也不问画叶要 “分字起、个字破”。

齐白石《一竿长龙》

        齐白石画竹特别能印证 “胸有成竹” 的说法。与别的画家不同，他先布叶，强调竹叶丛生的整体结构、组合，以浓淡墨表现竹丛的层次感。其前后的交错、掩映关系都自然地包含其中了。画好竹叶，再画竹竿、幼枝，乃至画后的候款之处，既有预先的设计，也有随机处理。所以能够表现得异常生动、纵横排奡，“竟得称许者众”。
        郑燮论石涛：“石涛画竹好野战，略无纪律，而纪律自在其中。”齐白石画竹庶几近之。

齐白石《风竹》1927年

        （待续}