李松：画吾自画——齐白石花木题材作品（九）

信息来源：北京齐白石艺术研究会    发布日期：2025-12-15

作者简介
        李松，1932年生。名李松涛、笔名李松。1957年考入中央美术学院美术史系，后留校任教。曾任院刊《美术研究》编辑，《美术》杂志社社长。曾任中国美术家协会理论委员会委员，中国画学会理事，中国画研究院院务委员，吴作人国际基金会艺术委员、炎黄艺术馆副馆长等。

        齐白石在《自述》中说起故居的荷塘："从梅公祠到星斗塘，沿路水塘内，种的都是荷花，到花盛开之时，在塘边行走，一路香风，沁人心胸。我有两句诗说：'五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。'我在梅公祠门前的水塘内，也种了不少荷花，夏末秋初。结的莲蓬很多。"
        他带着浓浓的忆旧之情，怀念旧居的荷花："通身折断是情丝，几见初开欲语时，不忘百梅祠外路，雨余清露夜垂垂。"(题《荷花》)
        他心目中的荷花能解语，情丝缠绵，欲断还连。这是咏花吗？分明是写人。画家心目中的花鸟虫鱼皆是有情物，能通灵。

齐白石   《荷》

        齐白石画荷，初曾临摹八大山人，李鱓作品，至今仍保存有他双钩的八大山人荷花本。而更主要的是得力于对生活的直接感受。北京画院所藏齐白石六七十岁时画的荷花是其成熟时期的佳作。他的画法很多样，不拘一格，有的用水墨，有的用赭色或赭、墨交互使用。主要是发挥他所独创的黑叶红花画法，有着响亮的色彩效果。

齐白石   《荷花小鱼》

        画中的荷梗很高。几乎是顶天立地，亭亭净植，不蔓不枝。老年之时，画的一幅莲实，几近抽象，乃是"热极得阴雨，快意时画此"，三个莲蓬侧后疾笔挥写的墨道，不知是草是风，实是画家快意心境的流露。一些画中并立的几株荷梗之间的安排，前后交错，其中大有平面构成设计的学问。    
        于非闔注意到齐白石画荷叶的立体感："他画残荷，有的荷用墨，有的用赭色。整个荷叶的中心部分是向内凹进的，他只把叶的周围用大笔一笔画出来，空着凹进的部分不画，单凭叶心几根曲线向外辐射，一片大荷叶的凹进部分就突出地表达出来。”

齐白石    《秋荷》

        齐白石画秋天的残荷久为人们所称道。
        "画家按照实际情况，不仅描写了残荷的残败，而且描写了别的特征静中的动。画家依靠莲蓬和荷花，荷叶的巧妙安排，画出了一片动乱飞舞的热闹景象，用浓墨画成的，散布在画幅各处的许多枯了的莲蓬，是在错杂中求条理，在条理中讲变化的，有趣的是，因此使残荷能够在衰颓中显出力量。"
        齐白石笔下的残荷，不让人产生悲秋的凄婉情感，而是一曲壮美的交响乐章。“错杂中求条理，条理中讲变化”正是古代画论中所讲求的“狂怪求理” (宋 刘道醇《圣朝名画评》)，花木题材作品既要体现造物的生成规律，又往往要以乱笔之无序破其有序，而助成画面的节奏变化。而要能"乱"得好，"乱"得有理，则全凭画家对形式美感的高度技巧修养。

齐白石     《荷花》  1920年 
纸本设色    151×42cm 
题识：余庚申居京华，为荷花生日画荷百幅以庆，此幅不与前十幅相等。白石。
钤印：白石翁（白文）

        北京画院藏齐白石作品中有一幅题庚申(1920年)居京华 “为荷花生日画荷百幅以庆"，似为后题，年月疑有误。“为荷花生日作画” 始于辛酉(1921年)，齐白石辛酉日记称：”六月二十四日，辛酉六月六日，江西陈师曾为荷花生日，约诸友并张名家画荷以庆。师曾知余有所不乐从，竟能舍余。然余不能于荷花无情，亦能招师曾诸子，以廿四日再庆。"由此 ”荷花生日" 由六月六日变成二十四日。

齐白石   《荷花翠鸟》

        癸亥(1923年)日记又记："六月二十四日。今日为荷花生日，余画荷大小三十余纸，画皆未丑，有最佳者。惟枯荷又有四幅。一当面笑人，一背面笑人，一倒也笑人，一暗笑人，师曾携去四幅，枯荷暗里笑人在内，有小幅画册最佳，人不能知，师曾求去矣。"
        齐白石"庚申"居京华石蹬庵，后迁居二道栅栏，六月间正值直皖战争动乱之际，"画荷百幅"未必确。画院所藏可能为癸亥"三十余纸"中的一幅。
      待续